?

Log in

No account? Create an account

Rainy Sunny Journal

pieces of my mind

О неожиданных поворотах
rainy_sunny
Сейчас много обсуждают финальный сезон Игры Престолов и скатившийся уровень повествования. Многим фанатам сериала и книг кажется, что логику выбросили в окно, дыры в сюжете уже совсем зияющие, персонажи резко отупели, и так далее.

Считается, что сериал начал скатываться после пятого сезона, когда вышедшие книги Мартина закончились и авторам пришлось писать дальше самим (хотя основные сюжетные ходы Мартин им вроде бы выдал). К концу седьмого сезона там и так уже была куча незавершённых сюжетных линий, так ещё и Армия Мёртвых порушила Стену и попёрла на Вестерос. В моём восприятии это означает, что история только началась. Ну или как минимум, что завершена экспозиция и начинается основная часть. Но оказалось, что всю историю после этого собираются закончить за 6 серий. Поэтому изначально было понятно, что восьмой, финальный сезон не может не быть скомканным. Но кто мог предположить, что всё будет настолько бестолково и топорно. Сплошные рояли в кустах и чёртики из табакерки.

В итоге я, наверное, никогда не читал столько обсуждений сторителлинга, сколько за эту неделю. Понравился вот этот пост с реддита, переведу его:

(на всякий случай: там спойлеры к 3-й серии 8-го сезона)




Многие фильмы и сериалы, в том числе и «Игра Престолов», используют в процессе повествования внезапные шокирующие повороты. И, как мы видели в 6–8 сезонах, часто эти моменты разочаровывают зрителей. Давайте разберёмся, почему.

Причина и следствие

Это основа качественной истории. Что-то случается и из-за этого случается что-то ещё. Что-то случилось из-за того, что случилось раньше. Совпадения и счастливые/несчастливые случайности не должны происходить слишком часто, их лучше оставить для тех случаев, когда нужно создать сложности положительному персонажу (лорд с мерзким характером контролирует единственный мост через реку; снегопады мешают продвижению армии Стэнниса).

Иногда причина и следствие прямые и очевидные. Неда Старка бросили в темницу, поэтому Робб Старк собирает армию чтобы освободить его. В первом сезоне почти все причинно-следственные связи относятся к этому типу. Сюрпризов мало, но история всё равно захватывает, потому что персонажи интересные. Не нужно много неожиданных поворотов сюжета там, где есть сложные, интересные, хорошо описанные персонажи.

Мультипричины или мультиследствия

Перейдём к более продвинутым вариантам. Следствие может быть результатом нескольких сложившихся причин. И наоборот — одно событие может иметь несколько последствий.

Пример мультипричины — казнь Неда Старка. Она была следствием нескольких вещей:
* Нед открыто заявил, что Джоффри не является законным наследником трона: причина казнить Неда.
* Серсея и Санса просили помиловать Неда: причина отправить его служить на Стену
* Джоффри терпеть не может, когда мать ему указывает, что делать: причина пойти против их желаний и казнить Неда.

Оба варианта — как «казнить», так и «отправить на Стену» — логичны с точки зрения истории и персонажей, у обоих вариантов есть причины. Конечно, одни варианты могут быть вероятнее других. Но любом случае: когда их несколько и у всех есть причины, зритель держится в напряжении и не знает, чем всё кончится.

Развязка этой ситуации оказывается неожиданной для зрителя, хотя и взялась из небольшого числа потенциальных развязок, каждая из которых понятна зрителю.

Мультиследствие — это когда одно событие имеет несколько прямых последствий, часто создающих сложности для героев. Например, приказ Роберта убить Дейнерис приводит не только к покушению на неё (что создало сложности для Джора), но и к тому, что Нед подаёт в отставку с должности Десницы короля (что в итоге позволяет Джейми Ланнистеру совершить на него нападение). Мультиследствие может создать сюрприз для зрителя, когда одно из следствий логично, но зрители не ожидали его, потому что были сконцентрированы на одном из других.

Например, такое произошло, когда Дейнерис казнила рабовладельцев Юнкая. Прямое и понятное следствие здесь в том, что мы видим безжалостный подход Дейнерис к правосудию. Неочевидное сходу следствие: ей придётся иметь дело с детьми тех, кого она распяла. Аналогично с запретом рабства. Очевидное следствие: рабы освобождены. Побочный эффект: судьбы тех, кого служение хозяевам вполне устраивало (вроде того раба-учителя), а теперь они оказались ни с чем. Многие из проблем Дэйнерис связаны с тем, что часть последствий своих действий были для неё непредвиденными. В случае, когда аудитория, в отличие от Дейнерис, предвидит их заранее, возникает драматическая ирония. В случае, когда аудитория не предвидит их, возникает неожиданность для зрителя.

Мультипричины и их мультиследствия

Ещё более сложный вариант: на доске есть множество фигур, они сталкиваются друг с другом, и от всего этого расходятся самые разные круги последствий. Пример: Война пяти королей, в которой Робб, Кэйтлин, Джоффри, Серсея, Теон, Тайвин, Тирион, Джейми, Руз, Вэрис, Литлфингер, Уолдер и Стэннис идут каждый к своим целям, временами сталкиваясь друг с другом. Это сложная структура, но следить за событиями легко, потому что персонажи и их мотивы понятны зрителю и обоснованы.

Здесь сюрприз для зрителей может возникнуть оттого, что прямая причинно-следственная связь, которая была у них прямо под носом, оказалась ими незамеченной, просто потому что столько всего творится. Но когда это следствие проявилось, аудитории становится ясно как именно сложились причины для этого. Талли всегда смотрели свысока на Фреев, Робб нарушил обещание жениться на девушке из Фреев, армия Робба оказалась в невыигрышном положении а Ланнистеры могут предложить Уолдеру Фрею щедрую награду за голову Робба. При этом внимание аудитории отвлечено более простым событием: Эдмур согласился жениться на девушке-Фрее, чтобы загладить вину Робба. В итоге Красная Свадьба оказывается для нас (и для Старков) неожиданностью, потому что наш взгляд был обращён в другую сторону. Но как только предательство произошло, мы понимаем, что оно было вполне закономерным.

Такая ситуация может порождать множество интересных и неожиданных поворотов сюжета. И при этом — обоснованных, потому что зритель видит, как всё устроено. Похоже на шахматы: мы видим, где стоят фигуры и знаем, как они ходят, на при этом не так уж просто предсказать, что случится через несколько ходов. Но когда что-то случается, мы можем оглянуться назад и увидеть причины, которые привели к этому.

Следствие без причины

Переходим к негодным приёмам. Беспричинное следствие возникает когда автор хочет создать эффект неожиданности, но не может построить обманный манёвр или создать сложную причинность. Тогда он просто берёт и убирает причину, оставляя одно следствие. Получается неожиданность: зритель, конечно, не мог предвидеть того, что случилось. Но при этом зритель и не может воссоздать логику события «задним числом», после того, как оно произошло. Ведь предпосылок ему просто не показали.

Очевидный пример — Арья, убивающая Короля Ночи. Авторы создали неожиданность, просто временно убрав персонажа из истории. Арья убегает в 56:09 и не появляется до 1:17:32. Она пропадает аж на 21 минуту, пропуская весь третий акт серии. При этом известно, что она потеряла своё копьё, ранена, а замок кишит зомбями. У зрителя нет причин полагать, что она сможет добраться до Короля Ночи. И вообще, он быстро забывает о существовании Арьи, вплоть до её внезапного появления в самом конце.

Представим себе альтернативу. Арья пробивается через замок. Добирается до двора, но проход закрыт зомби-драконом. Она достаёт свой клинок, но ей ничего не сделать с драконом, изрыгающим огонь. В этот момент Джон выходит на этот же двор с другой стороны и дракон переключается на него.

Причина: Король ночи сконцентрирован на Джоне.
Следствие: он игнорирует Арью и она застаёт его врасплох.

Это тоже не лучшая концовка, но она даёт нам настоящий сюрприз. Мы знаем, что у Короля Ночи особое отношение к Джону, поэтому ожидаем поединка между ними, и его убийство Арьей оказывается неожиданностью, хотя оглядываясь назад можно видеть, как и почему это произошло.

Следствие из псевдо-причины

Иногда автор пытается показать причину, но на самом деле она не имеет смысла. Пример: «карие глаза, зелёные глаза, голубые глаза».

Предлагаемая причина: Мелисандра намекает Арье, что та убьёт Короля Ночи.
Предлагаемое следствие: Арья убивает Короля Ночи.

Это так не работает. Нельзя победить только потому что кто-то об этом сказал. Это — псевдопричина.

Следствие из отсылки

Отсылка — это не причина. То, как Арья перехватывает нож в свободную руку, является отсылкой к похожему моменту в её спарринге с Бриенной в 7 сезоне. Но это не причинно-следственная связь, иначе получается так:

Причина: Арья спаррингует с Бриенной
Следствие: Арья убивает Короля Ночи.

Спарринг не может быть причиной. Разве что если Арья научилась бы в нём чему-то новому. Но этого не было: она тогда просто продемонстрировала способность, которой уже обладала. Это могло бы выглядеть так:

Причина: Арья обучается продвинутым трюкам с ножом.
Следствие: Арья использует один из них чтобы убить Короля Ночи.

Но никакого обучения мы не видели. Вместо этого в сериал была вставлена сцена спарринга с Бриенной, которая никуда не ведёт. Зато на неё можно потом сослаться и выдать за полноценную причину.

Итог:

Хороший сюрприз в повествовании получается, когда что-то неожиданное проявляется из чего-то имеющегося.
Негодный сюрприз — когда неожиданное возникает ниоткуда.

Стоячие волны
rainy_sunny
Когда я жил на Садовой и занимался там музыкой, заметил что басовая нота До-диез заметно выпирает. Сначала я списывал это на неравномерность АЧХ колонок. Но потом понял: виновата комната.

Есть такая штука как «стоячие волны». Если коротко: когда длина волны звука определённой частоты совпадает, например, с шириной комнаты, этот звук, отражаясь и переотражаясь от противоположных стен (или от пола и потолка) «складывается» сам с собой так, что «пик волны», отразившись от стены и вернувшийся к источнику звука, возвращается как раз в тот момент, когда там возникает новый пик. От этого происходят две вещи:
1) Эта частота становится заметно громче.
2) Она размывается по времени. Вообще-то у всех звуков в комнате есть реверберация, но у стоячей волны она будет в разы дольше. Обычно, когда источник звука замолчал, его отражения быстро затухают. Но на частоте стоячей волны этот «хвост» получается гораздо длиннее.

На практике это проявляется, например, так: ты играешь дома на бас-гитаре и замечаешь, что какая-то нота звучит намного громче, чем остальные, хотя ты играешь её с той же силой. Если ты настроил комфортный для себя баланс звука на прочих нотах, то эта будет отвратительно громковатой. Пытаться это скомпенсировать, играя эту ноту тише — так себе вариант, потому что для этого придётся играть еле-еле, гораздо тише, а нота от этого будет сильно отличаться по тембру и атаке. Ну и вообще — басисту совсем ни к чему переучиваться играть До-диез тише, потому что на репетиции, концерте или записи это будет совершенно ни к чему.

Как мне показалось, основной и самый противный резонанс происходит из-за высоты комнаты. Частота 139 Гц ноты До-диез как раз соответствовала длине волны 2.44 метра — высоте полотков на Садовой.

С тех пор я переезжал несколько раз и замечал, что в других квартирах, где потолки повыше, этот резонанс падает с До-диез до Си или Си-бемоль.

В предыдущем месте было чистое Си. А в нашей нынешней квартире потолки высоченные, 2.80, плюс ширина комнаты около 3 метров. Так что получается два выраженных резонанса на очень близких нотах — в районе Си-бемоль и Ля.

Обычно есть ещё резонанс в районе 50-60 Гц, но он уже послабее и вызван длиной комнаты — 6-7 метров.

Я расспрашивал пару знакомых, которые играют дома на басу — оказалось, они ничего такого не замечают. В общем-то, хорошо им, потому что когда это заметишь, «раззаметить» обратно уже не получится, а досаждает это изрядно. Но мой отец-звукорежиссёр, конечно же, понял, о чём я.

Bullshitting
rainy_sunny
Наткнулся в твиттере на свежее исследование феномена булшиттинга (пиздёж по нашему).

Было опрошено 40 тысяч молодых людей из девяти англоговорящих стран. В числе прочего им было предложено оценить своё знакомство с 16 математических понятиями (от Exponential function до Probability) по пятибальной шкале — от «никогда об этом не слышал» до «хорошо знаком и понимаю».

Из этих шестнадцати понятий три были несуществующими — Proper number, Subjunctive scaling и Declarative fraction. Исходя из ответов по ним, опрошенным был присвоен соответствующий индекс пиздобольства.

В других вопросах предлагалось продемонстрировать подходы к решению задач, самостоятельно оценить свой уровень популярности, способность решать задачи, и уровень настойчивости.

Некоторые из результатов:

* Мальчики гораздо больше склонны к пиздобольству, чем девочки. В Америке этот разрыв заметно слабее, чем в Европе.

* Молодёжь с высоким социоэкономическим статусом пиздит гораздо сильнее чем с низким. В Шотландии и Новой Зеландии этот разрыв гораздо сильнее, чем в Британии, Канаде и США.

* Иммигранты в целом склонны к пиздежу сильнее, чем те, кто родился в стране. Но в США этой разницы нет вообще.

* Пиздоболы равномерно распределены по всем школам/колледжам, нет такого, чтобы где-то была повышенная их концентрация.

* Больше всего пиздобольства в США и Канаде. Меньше всего — в Ирландии (обычной и Северной) и Шотландии.

* Пиздоболы в среднем выше оценивают свою способность к решению задач — и конкретных и вообще. Ну это было немножко предсказуемо )

* В анкете были два вопроса о подходах к решению задач. Вот они, с вариантами ответов

1. Вы несколько недель нормально отправляли СМСки с телефона. Но сегодня они не отправляются. Вы хотите решить проблему, что будете делать?
а) Буду нажимать все кнопки какие есть
б) Буду думать, что вызвало проблему и как можно её решить
в) Прочту инструкцию
г) Попрошу помощи у товарища.

2. Вы с братом собрались в зоопарк. Вы не знаете, как туда доехать, что будете делать?
а) Прочту буклетик зоопарка, вдруг там есть схема проезда
б) Посмотрю карту и продумаю лучший маршрут
в) Пусть брат об этом думает
г) Я примерно знаю, где это, так что просто поедем, а там поглядим.


По каждой из четырёх стратегий предлагалось дать ответ — от «точно так поступлю» до «точно так не поступлю».

Здесь особой разницы не обнаружилось, кроме того, что пиздоболы более склонны давать социально одобряемый ответ. Например, в вопросе про телефон они реже, чем непиздоболы, отвечают, что будут жать все кнопки, но гораздо чаще — что заглянут в инструкцию.

* Но при этом в ответах на вопрос «сколько раз вы прогуливали школу за последние две недели» вообще не было отличия между пиздоболами и непиздоболами.

* Милота из окончания:
The implications of being a bullshitter remain unclear. Although this concept often has negative connotations, being able to bullshit convincingly may be useful in certain situations (e.g. job interviews, negotiations, grant applications). Yet the social and labour market outcomes of bullshitters remains unknown and is thus a key issue in need of further research.

* Об ограничениях исследования

Our analysis has only considered the propensity to bullshit in a single area (knowledge of mathematics concepts). Future work should consider the overlap between bullshitting with respect to different areas of life. <...>

it is important we recognise that our bullshit scale was based upon three specific items. Ideally, future research should try to include a greater number of fake constructs in order to maximise precision of the bullshit scale.

(no subject)
rainy_sunny
Вот на днях я удивлялся количеству людей, пишущих «Вы» с заглавной в (как мне кажется) неподходящем для этого контексте.

А вчера увидел клинический случай того же самого. У нас в магазине ремонт-перепланировку затеяли и повесили вот такое объявление:

photo_2019-03-06_12-08-36

Видимо, кто-то решил, что одна заглавная буква в местоимении — это недостаточно уважительно, лучше три )



Вот я уже говорил, что «Вы» при обращении ко всем воспринимается (мной и не только) как заискивание. А вот это вот повышенное «ВАМ» в объявлении воспринимается как некий обиженный надрыв. Типа «для ВАС же стараемся, а вы недовольны».

Естественно, ни там ни там скорее всего такого смысла обычно не закладывается, но надо понимать, что многими оно считывается именно так, потому что для них «Вы» зарезервировано для случаев особого уважения, а капс — это маркер повышенно эмоционального тона.
Tags:

О религии
rainy_sunny
Давно собирался рассказать, в рамках психотерапевтического самокопания, про религию в моей жизни.

автобиографическое под катомCollapse )

Потом был период сильного отторжения всего связанного с верой и религией, но со временем всё несколько успокоилось и пришло к более нейтральной позиции.

В плане убеждений я всё тот же безбожник, в старой доброй формулировке Лапласа — «в этой гипотезе я не нуждаюсь». Это та же идея, что жахнула меня в 16 лет, но дозревшая: «я не могу встраивать в свою картину мира понятие, смысловое наполнение которого мне не ясно, вы объясните сначала, о чём речь».

А определений у «Бога» куча разных, и моя позиция зависит от того, с каким из них имеем дело.
Есть более конкретные («верховное существо, всезнающее и всемогущее, создатель мира») — тогда мой ответ: «не думаю, что это существует, не вижу достаточных оснований для этого».
Есть очень абстрактно-расплывчато-мутные определения — тогда я честно говорю: «не понимаю, о чём речь».
Бывает, что люди говорят: «бог — это вселенная» или что-то такое. В таком случае я, конечно, готов согласиться что Бог (в этом понимании) существует, но недоумеваю, зачем нужно второе, нагруженное определёнными коннотациями, слово для уже имеющегося понятия. И заодно интересуюсь, не наделяет ли говорящий вселенную какими-нибудь неожиданными свойствами.

А к верующим я отношусь теперь гораздо спокойнее, чем раньше. Я много чего осознал с тех пор:
— мышление человека в принципе иррационально,
— рациональность это не «естественное состояние», а навык который целенаправленно развивается,
— нет ничего странного в том, что в картине мира могут быть противоречащие друг другу убеждения,
— человек может вопреки многому крепко держаться за некоторые убеждения, потому что иначе ему делается очень больно...
— что доступа к Абсолютной Истине у меня нет, так что мои собственные убеждения — это не более чем наилучший вариант, к которому я смог прийти на основе известных мне фактов и моего склада мышления.
...и множество других подобных штук.

Я читал в ЖЖ множество разных интересных людей, и увидел, что существует огромное разнообразие складов ума и способов мышления. И это норм. И человек с совсем другой, странной на первый взгляд картиной мира — не обязательно заблуждается. У него может быть просто другой склад психики и сильно другой чувственно-мыслительный опыт, чем у меня. И скорее всего он видит то же, что я, только под другим углом.

В моём восприятии большинство верующих просто семантически запутались (впустили к себе в картину мира понятие смысл которого им неясен) или прибегают к очевидным психологическим защитам (фигура сверх-родителя и всё такое), вместо того чтобы действительно иметь религиозную модель мира. Оно и к лучшему, наверное, средние века нам не нужны. Ну и есть меньшинство верующих, которые говорят об этом как-то по-другому. Им я делаю скидку: возможно, им так удобнее излагать какие-то абстракции, непонятные мне. А может, там та же семантическая путаница и защита от ужаса бытия, только на более высоком уровне. Я не знаю, но делаю им скидочку и не отвергаю сходу ими сказанное.

А ещё хочется сказать: люди ведь совсем не свободны в выборе своих убеждений. Каждый из нас — продукт своей среды. И если, например, у тебя сформировались убеждения, которые кажутся тебе более прогрессивными, или, к примеру, более моральными, чем по обществу в целом — то это нисколько не повод собой гордиться. Стоит понимать, что тебе в основном просто повезло наткнуться на какие-то вещи, которые в тебе сформировали вот это, а кому-то другому не повезло, а может и вовсе не было шансов.

О коннотациях
rainy_sunny
Вижу в телевизоре рекламу, под песню Chandelier. Так-так, пронзительная песня про алкоголизм, интересно, что рекламируют? Оказалось, духи. Причём со слоганом «на что ты готова ради любви?».

Интерепретации рождаются — одна другой интересней.
Tags:

Йа редактор (опять придираюсь к словам)
rainy_sunny
Соберу всё в один пост:




Часто теперь проезжаю мимо рыбопромышленного техникума. Там на фасаде, вместо нормального названия большие светящиеся буквы АМРТ ФГБОУ ВО «МГТУ»:

UVI1O7ZjkJc

...и НИЧЕГО больше! Вот это я называю — победа канцелярской мертвечины над здравым смыслом и языком.

В нормальном мире там было бы написано «Архангельский морской рыбопромышленный техникум», а всем этим ФГБОУВАОРЛЫПВАОР место в лучшем случае где-нибудь в глубинах договоров и отчётов.




Работаю в здании телевидения. На первом этаже — операторская. Иногда её дверь открыта и я вижу там написанный от руки плакат: «Оператор — последняя помеха на пути превращения телевидения в радио». Забавный афоризм, но формулировка меня смущает.

1) Из фразы следует, что происходит какой-то процесс превращения телевидения в радио, или как минимум есть какая-то тенденция в эту сторону.
2) Слово «помеха» явно указывает на то, что это превращение правильное и нужное, а операторы мешают, редиски такие.

Оба пункта не получается списать на шутку или иронию, потому что они не создают дополнительных неожиданных смыслов. Это просто неудачная формулировка. Ну разве что я не знаю каких-то совсем операторских тайн )

Тут бы больше подошло что-то вроде «Оператор — тот, кто не даёт телевидению превратиться в радио». Или «Оператор, помни! Именно ты...», если нужна олдскул-эстетика.

В конце концов, достаточно заменить «помеха» на «преграда», чтобы мэссэдж был гораздо чётче.




Медуза на днях провела опрос про цифровой этикет.

Результаты в целом довольно предсказуемые. Удивило только то, что целых 52% считают, что при обращении к незнакомому человеку надо писать «Вы» с заглавной буквы. Это ж известная дичь, идущая от малограмотных чиновников и рекламщиков. В русском языке «Вы» с большой буквы принято было писать только при личном обращении к особо уважаемому человеку. Поэтому такое написание при обращении к незнакомому человеку выглядит как заискивание или неуместный пафос.

Причём все остальные явления из той же категории были в меньшинстве.
Например всего 12% считают, что писать КАПСОМ — это норм.
И всего 8% считают, что нужно писать «привет» и ждать ответа, вместо того чтобы сразу излагать суть дела.

И я, естественно, предполагал, что у «Вы с заглавной» будут примерно те же цифры. А тут вдруг неожиданно чуть больше половины, как так то?
Tags:

Дичь с именами файлов
rainy_sunny
photo_2019-02-25_12-43-56

Наткнулся на глюк в Матрице. Экспортнул макет из Корела в pdf — получилось не то, с областью печати пыжанул. Экспортнул ещё раз, с правильными настройками. И тут вдруг Корел не стал задавать обычного вопроса («файл уже существует, заменить?»), а просто создал в той же папке ЕЩЁ один файл с ТЕМ ЖЕ именем. Оба открываются, содержимое разное. Кажется, если я что-то не то щас сделаю, уничтожу Вселенную.

Погуглил вопрос — нихрена непонятно. В основном пишут, что это невозможно в принципе )

Или что это возможно только в случае некоторых специальных папок. Например, можно создать файл 1.txt в папке user\рабочий стол, а потом ещё один 1.txt в папке All Users.WINDOWS\рабочий стол — и вот у тебя два файла с одним именем на рабочем столе. Но это всё же файлы в разных папках, что элементарно проверяется заглядыванием в свойства файлов. А в моём случае папка самая обычная и путь к файлам идентичный.

Или пишут про фокусы с заменой символов — но это не мой случай, название файлов задано самим Корелом, я в него не вмешивался.

Короче, я удалил тот, что неправильный, и боюсь, что завтра Матрицу починят и этого поста здесь тоже не будет )

О минорности и тревожности
rainy_sunny


Я давно задумывался — какого рожна эта музыка из новостей ТАКАЯ ТРЕВОЖНАЯ? В моём понимании она может сопровождать только какие-то страшные экстренные новости (хотя и тогда не надо — зачем дополнительно взвинчивать зрителя в этом случае?). Но ею почему-то озвучивают все обычные ежедневные выпуски.

Кстати, вот сейчас я её впервые услышал без голоса диктора — и оказывается, вне новостного контекста это очень похоже на эпические темы из кино, типа мелодии из «Пиратов карибского моря». Ещё в саундтреке WarCraft2 было что-то очень похожее.

Вообще я всегда был чувствителен к таким штукам. Например, в юности обратил внимание на то, что клубная музыка ведь на самом деле очень «тёмная» по гармонии. Почти всё на миноре, а то и фригийском ладу. Мне это казалось очень странным — ведь эта музыка вроде бы предназначена для мест, где люди собираются чтобы отдохнуть и чувствовать себя хорошо.

Или вот развесёлая псевдонародная музыка, типа Кадышевой и прочего «ай титарита та» (весь этот стилёк, кстати, ничего общего с тру-народной музыкой не имеет и создан профессиональными композиторами в 19-20 веках) — она же почти вся в гармоническом миноре, почему так? И множество русской как-бы-весёлой попсы тоже на нём же. В итоге лично у меня от этой всей музыки постоянное ощущение какого-то сатанинского шабаша и «тёмного» веселья, в плохом смысле, кек.

Но при этом кажется что вообще-то этого диссонанса никто особо не замечает, это не обсуждается и не осознаётся.

(no subject)
rainy_sunny
16 февраля. Играем с Бомжови на свадьбе. Кто-то говорит «сыграйте песню, чтоб брат с сестрой могли потанцевать». Я сыграл несколько секунд из темы Game Of Thrones: кажется, никто ничего не понял )

Сыграли мы, конечно же Shape Of My Heart — без неё свадьба редко обходится.

Дружественный ИИ (2)
rainy_sunny
Я часто ругаюсь (или цитирую чью-то критику: 1, 2, 3, 4) на соцсети, которые пытаются угадывать то, что будет интересно пользователю и фильтруют ему ленту так, чтобы максимизировать интересность. И тут я понял, что бесит это меня в основном потому что я попадаю в тот процент юзеров, которым тот же фэйсбук не способен угодить на нынешнем своём уровне развития, а его неуклюжие попытки «сделать как лучше» раздражают и не работают. Вместо повышения интересности я получаю обычную свою ленту, только перемешанную и неполную, а когда заходишь на отдельные страницы, где ещё пока можно увидеть полный список постов — выясняется, что от меня скрыли не менее интересные посты, чем те, что мне показали.

А что если они все подтянутся? Заходишь читать ленту — а там сплошняком офигительно интересные для меня тексты. Что тогда будет? И возможно ли это в принципе? И опять же, если интеллект ИИ будет на порядки превосходить мой — что если ему будет удобнее всего путём тщательного тонкого отбора материалов изменять сами мои предпочтения, если окажется, что так их можно будет лучше удовлетворять? Жутковатые это всё штуки.

Дружественный ИИ (1)
rainy_sunny
Враждебный искусственный интелеллект — очевидно пугающая штука. Хотя кажется, что при уровне интеллекта, многократно превосходящем человеческий, он вряд ли может быть враждебным, скорее — равнодушным. Ну какая вражда может быть к муравьям или бактериям? Если супер-ИИ понадобится разобрать людишек на атомы или уничтожить их среду обитания — то так и будет сделано, если нет — то нет, и без всяких мыслей об их примитивных чувствах.

Ещё есть вариант «дружественного ИИ», который готов помогать людям в удовлетворении их потребностей, имея неограниченные ресурсы. Его ужас не так очевиден, но неплохо передаётся коротким фантастическим рассказом, я таких знаю два: «Ясность не помогла, попробуем мистику» и «Суперстимул».

Clarity Didn't Work, Trying Mysterialism
rainy_sunny
По наводке avva прочёл сборник коротких фантастических рассказов Scott Alexander "The Study Of Anglophysics and other stories". Рассказы немножко непривычные, часто лишь описание, а не повествование, примерно как у Воннегута.

Решил перевести один («Ясность не помогла, попробуем мистику» — названия рассказов у него отдельно прекрасны).





В сокровищнице Тиль Иозофранг хранится Шепчущая Серёжка. Она спрятана глубоко в куче золота, где не сможет принести вреда.

Серёжка представляет собой маленький тетраэдр из топаза, прикреплённый к тонкой золотой проволоке. Если надеть серёжку, она шепчет в ухо носителю «тебе будет лучше если ты снимешь меня». Этот первый совет серёжка даёт только один раз.

После этого, каждый раз когда носитель принимает решение, серёжка шепчет ему совет, который начинается со слов «тебе будет лучше если...». Серёжка всегда права. Она не всегда предлагает самый лучший вариант из возможных в конкретной ситуации, не обязательно делает своего носителя королём или помогает ему разгадать тайны вселенной, но её совет всегда лучше, чем варианты, до которых носитель додумался бы сам.

Она не даёт заданий, ведущих к какой-либо внешней цели. Она всегда рекомендует то, что ведёт носителя к максимальному счастью. Если больше всего счастья ему принесёт успех в работе, серёжка подскажет лучший способ добиться его. А если для него будет лучше сделать работу кое-как, побыстрее уйти домой и там предаваться сексуальным фантазиям, то она так и посоветует. Серёжка никогда не ошибается.

В Книге Тёмных Волн изложены истории 274 человек, которые были носителями Шепчущей Серёжки. Не описано ни одного случая, когда носитель пожалел бы о том, что последовал её совету, и ни одного случая когда носитель не пожалел бы о том, что её ослушался. Серёжка всегда права.

Поначалу советы серёжки касаются только важных жизненных решений. Но со временем, когда она получше узнаёт своего носителя, советы становятся более повседневными: во сколько лечь спать, что съесть на завтрак... Эти советы всегда идеальны: предлагается именно то, чего носитель больше всего хотел бы на завтрак в этот день, даже если не осознавал этого. Серёжка никогда не ошибается.

Когда серёжка полностью осваивается со своим владельцем, она переходит на свой родной язык — последовательности высокочастотных шипений и пощёлкиваний, которые соответствуют движениям отдельных мыщц человека. Сначала эта речь кажется чуждой и жутковатой, но со временем, благодаря магии серёжки, становится всё понятнее. Серёжка больше не даёт ни глобальных советов, вроде «пойди в солдаты», ни повседневных, таких как «съешь хлеба на завтрак». Теперь советы более конкретны: «сократи правый бицепс примерно на 35%» или «произнеси звук „П“». Серёжка всегда права. Каждое из этих движений — часть сверхъестественно эффективного плана, ведущего к исполнению желаний носителя, какими бы они ни были.

Связь между шипениями и пощёлкиваниями и движением конкретных мышц быстро входит в привычку, а затем доходит до полного автоматизма, на уровне условных рефлексов.

После этого в поведении серёжки никаких изменений не происходит. Её носитель проживает удивительно успешную жизнь, становясь богатым и всеми любимым столпом общества с большой и счастливой семьёй.

Когда Кадми Рахумион посетил Тиль Иозофранг, серёжка вызвала у него большой интерес. Он изучил документы, содержащие свидетельства всех носителей и убедился в том, что первым советом серёжки всегда было снять её. Затем он опросил Жрецов Красоты и узнал, что при подготовке тел к погребению у всех носителей серёжки были обнаружены необычные особенности мозга: неокортекс совсем атрофировался, а остальную часть мозга почти полностью занимали средний и ромбовидный мозг. Особенно увеличились части, отвечающие за рефлексы.

Наконец, Кадми-номаи попросил у Первосвященника Радости Тиль Иозофранга саму серёжку. Когда её принесли, он проколол себе мочку уха, надел серёжку и разговаривал с ней в течение двух часов, задавая разные вопросы на каласском, кадамийском и своём родном языке. После чего снял артефакт и предложил запереть его в одном из самых глубоких и недоступных погребов сокровищницы, что и было сделано.

Комментарий Нидериона-номаи: Да благословится ограниченность нашего ума: если бы не она, мы потеряли бы даже ту крохотную долю свободы, которой обладаем. И потому Книга Холодного Дождя учит нас никогда не выбирать кратчайший путь между двумя точками.

Записал (S02E03: Levels of Existence)
rainy_sunny


Космический нежный metal. Семиструнка в DropA (AEADGBE), синтезаторы, немножко 7/4, немножко джента.

Мне особенно нравится «провал» ближе к концу, когда остаётся синтезатор и гитара. Возможно, я «недотянул» концовку, которая идёт после этого — надо было эпичнее и дольше, «повысить градус» после такого-то провала. А может, и нет )

Кстати, собираюсь сделать простецкое видео на какой-нибудь из недавних трэков — игра на гитаре и табы. Наверное, будет либо эта Levels of Existence, либо Universal Mind.

Новые наблюдения за «ё»
rainy_sunny
В какой-то момент я стал все цитаты, заинтересовавшие меня в интернетах, выкладывать не сюда, а в отдельный ЖЖ. А здесь я теперь только «от себя» вещаю.

Перед тем как выкладывать туда тексты, я их обрабатываю — правлю ошибки, ставлю правильные тире и кавычки, иногда даже редактирую — переформулирую или сокращаю.

В какой-то момент я решил ещё и проставлять букву «ё» везде, где она должна быть. Я сам пишу с «ё», всячески приветствую её использование и сильно недоумеваю от того что она почему-то считается необязательной буквой. Я гуглил и в курсе, что у неё непростая судьба. Но чёрт побери: «ё» применяется уже два века, а с середины XX века является полноценной частью алфавита, ВСЕ русскоговорящие в курсе, что она в принципе существует, но почему-то считается нормальным заменять её на «е» при письме. Причём с твёрдым и мягким знаком такого нет («подьезд» однозначно воспринимается как ошибочное написание, в то время как «вперед» — вариант нормы), несмотря на то, что употребление «ь» вместо «ъ» никогда не меняет смысла и звучания слова. А мне кажется дичью, когда некоторые тексты невозможно правильно прочесть вслух, не забегая вперёд за контекстом (примера под рукой нет, но просто представьте, что читаете вслух текст, видите в нём слово «все», но пока непонятно, что это — «все» или «всё», а понятно это будет из текста, который идёт дальше).

Но речь не об этом )

Когда я стал ёфицировать тексты, обнаружил кое-что новое для себя. Мне раньше казалось, что есть всего два подхода — одни используют «ё», а другие всегда пишут «е». Но выяснилось, что есть ещё третья группа, причём довольно многочисленная. Это те, кто использует «ё» в одних словах и не использует в других. Например, слово «всё» они чаще пишут с «ё», а слово «ребёнок» — чаще с «е». Раньше я этого не замечал, но как только стал присматриваться, сразу обнаружилось много людей, которые пишут с непоследовательной «ё». Любопытно: выходит, с одними словами у них загорается лампочка «надо написать ё», а с другими — нет. Мне встретилось даже непоследовательное «ё» в пределах одного слова — в неологизме «вывсёврети» у Корпускулы.

Ещё более удивительная штука (правда, на уровне ощущений, статистики я не собирал) — кажется, что разные люди в принципе используют в речи разное количество слов с буквой «ё». В процессе ёфикации я обнаружил, что в одних текстах править нужно много слов, а в других почти ничего не правишь, потому что «ё-слов» там очень мало. Возникло подозрение, что некоторые люди подсознательно избегают этих слов при формулировке мыслей. Или этого звука при внутреннем монологе.

Вот это уже интересная тема. Любопытно было бы собрать «ё-людей», «е-людей» и «непоследовательных» и посмотреть, какая у них доля «ё-слов» в письменной и устной речи.

И заодно поизучать «непоследовательных» — по какому принципу они выбирают, где писать «ё», а где нет. Очевидное предположение — они пишут «ё» там, где возможно разночтение («всё») и не пишут в других случаях. Но кажется, это не совсем так.
Tags: ,

Записал (S02E02: To The Bones)
rainy_sunny


Построковая тема, в которой слишком много гитарных слоёв. Тут есть:
- основная гитара (2 штуки);
- три дополнительных чистых гитары (с каподастром на 2, 7 и 5 ладу соответственно);
- две дисторшн-гитары (семиструнка в стандартном строе). изначально песня писалась как шестиструнная, но потом я подумал «ну песня же в Си и мне хочется жахнуть B5», так появилась вторая половина трэка.

А в процессе записи эти 7 слоёв превратились в 9. Я записал ещё два слоя дисторшн-гитары: они везде полностью дублируют основные дисторшн-гитары, но в части с 2:08 играют «заполняющие» аккорды, в то время как основные уходят вверх. Он чисто для уплотнения и подмешан немножко.

То есть вышло так, что я тут использовал все свои электрухи: основной дисторшн сыгран на семиструнном Шектере, основные чистые гитары на Эпифоне, дополнительные чистые — на зелёной Homage, ну и дополнительный слой дисторшна сыгран на LTD в строе OpenB.

Синтезатора тут по минимуму — он только делает «пыщь» в некоторые моменты.

Трэк мне в целом нравится, но в тоже время кажется немного банальным и аморфным. Мне нравится, как во второй половине слои переливаются меж собой и всё покачивается между си-минором и си фригийским. Концовка немного смазанная — не знал, чем закончить и растворил всё в делэе. Наверное, можно было растворить более затейливо, но что уж теперь. Я к трэкам так отношусь — записал и отпустил, теперь можно сделать что-то ещё, а выводы, которые я сделал, применю к следующим.

Записал (S02E01: Universal Mind)
rainy_sunny
Снова возвращаюсь к выкладыванию своих сочинений. Был перерыв, а теперь родилось три штуки (остальные две будут потом), а что дальше — поглядим.



Мелодичная инструментальная метал-песня. Местами подражание группе Periphery. Тут есть куплеты, припевы и бридж, и можно сделать клёвую песню, но я так и не сочинил текст, мелодию и не нашёл вокалиста, так что выкладываю пока инструментал.

Мне в целом нравится, как тут всё получилось, есть пара любопытных гармонических решений. Особенно нравится последняя минута.

Гитара в строе OpenB (снизу вверх: B-F#-B-F#-B-D#). Бас — в стандартном пятиструнном.

(no subject)
rainy_sunny
Наткнулся на статью в Washington Post про опыт FtM транссексуалов (людей, которые родились женщинами, а потом сменили пол на мужской). Опыт позволяет в том числе понаблюдать, как отличается отношение общества к мужчинам и женщинам. Причём это более чистый эксперимент, чем в обратном случае (MtF транссексуалы). Трансмужчина, прошедший гормональную терапию, как правило внешне (и голосом) совершенно не отличается от просто мужчины (гляньте фотки в статье). Трансженщинам в этом смысле сложнее.

В статье описаны и плюсы и минусы, возникшие у четырёх трансмужчин после перехода. Из плюсов — большинство отмечают, что отношение к ним в качестве мужчины стало гораздо серьёзнее, чем было до перехода. К ним больше прислушиваются на работе и так далее. А вот минусы разнообразнее.

Например, Trystan Cotten, будучи афроамериканцем, обнаружил, что после смены пола на мужской его стала чаще останавливать полиция и более подозрительно к нему относиться. Это создаёт ему немало стресса в жизни — приходится вести себя гораздо осторожнее и «не отсвечивать», иначе — риск вплоть до смертельного.

Zander Keig обнаружил, что его теперь гораздо хуже принимают в феминистской среде (к которой он принадлежал до перехода и продолжает сейчас). Раньше он высказывался там свободно, а теперь может в ответ получить обвинение в «mansplaining» и «asserting my white male heterosexual privilege». Кроме того он отметил, что в общественных местах люди стали менее дружелюбны и приветливы к нему, чем раньше.

Chris Edwards обнаружил, что люди (и мужчины и женщины) перестали придерживать перед ним дверь. Оказывается, раньше они это делали потому что он женщина, а ему то казалось, что все это делают просто из вежливости. В итоге, когда он впервые вышел в люди как мужчина, получил дверью по лицу: женщина в магазине просто отпустила дверь, зайдя в него.


Но меня больше всего удивила часть, касающаяся стиля общения у Криса Эдвардса.

Гормоны сделали меня более нетерпеливым. У меня было много женщин-друзей и они меня любили в том числе за то, что я хороший слушатель. После того, как я стал принимать тестостерон, они стали говорить мне, что что-то изменилось. Вот пример. Я еду со своей лучшей подругой Бет и спрашиваю её «а твоя сестра будет на ужине»? Она начинает говорить, проходит десять минут, а я всё ещё понятия не имею, придёт ли её сестра. В итоге я не выдерживаю и срываюсь «ТАК ОНА ПРИДЁТ ИЛИ НЕТ?». И Бет говорит мне «а раньше ты любил выслушать всю предысторию, ведущую к ответу. Мы с подружками заметили, что ты стал очень нетерпеливым и кажется, это всё чёртов тестостерон». И я понял, что так и есть: вместо того, чтобы выслушивать проблему женщины, проявлять эмпатию, поддакивая ей, я стал вести себя как стереотипный парень — перебивать и предлагать решение проблемы, чтобы закончить разговор и двигаться дальше.


По-моему, это какой-то тихий ужас, а не стиль общения. И кстати, хоть это и считается характерным для женского общения, но мне кажется, что всё сложнее. Например, один из моих начальников (я с ним практически не пересекаюсь, но было пару раз) обладает удивительной способностью вещать минут 10 и при этом не сказать НИЧЕГО. Возможно, это такая патологическая речевая стратегия, которая несколько раз привела к результату и в итоге закрепилась? Ну какбе: утомляешь собеседника, усыпляешь бдительность, а потом когда переходишь к тому, ради чего и затевался разговор, его можно брать голыми руками, на всё согласится.

Ещё Крис говорит:

Я заметил, что на работе стал более прямым в высказываниях: перехожу прямо к делу, не извиняюсь перед тем, как что-то сказать, и в целом не хожу вокруг да около, пытаясь быть повежливее (как делал раньше). На совещаниях я стал чаще высказываться. Я перестал выражать мысли в форме вопросов. Я прямо говорю, что имею в виду и чего хочу, вместо того чтобы говорить намёками и надеяться, что люди «прочтут между строк» и догадаются, чего я на самом деле хотел.


Выводов не будет. Говорю же, просто зацепило описание вот этого стиля общения «вокруг да около намёками» (в очередной раз, а то вот было ещё пара тредов в ФБ). Удивительно осознавать что у кого-то это может/могло быть нормальной практикой. Хотя и причины, по которым такое может возникнуть, в общем-то понятны. Например, воспитание вида «девочка должна быть скромной, а говорить прямо, чего хочешь, нескромно». А ещё — это замечательный способ переложить ответственность за интерпретацию своего высказывания на собеседника. Хотя у Криса явно не этот вариант, раз он эти привычки с радостью отбросил после транзишна.

(no subject)
rainy_sunny
Заодно скажу: давно заметил, что люди, далёкие от математики, склонны подсознательно воспринимать «процент» как некую фиксированную единицу, хотя процент — это просто другой способ выразить долю/дробь, и его размер меняется в зависимости от того, доля чего именно имеется в виду.

Это видно по вопросам типа «это 13% от каждой покупки или 13% от общей суммы?». Или по «неинтуитивности» того факта, что если увеличить число на N%, а потом уменьшить на N%, получится уже не то число, с которой начинали (при N>0, конечно). Это всё ясно если понимать, что 13% от чего-то — это просто «0,13 умножить на что-то». Но видимо само слово «процент» (вместе с трудностью вдуматься в суть происходящей арифметики) толкает интуицию к ассоциациям с некой твёрдой единицей, вроде метра или часа.

%%
rainy_sunny
В магазине «5 шагов» после семи вечера есть ссылка 30% на кулинарию. А вчера (только один день) была скидка 15% вообще на всё. Я взял шашлыка на ужин, принёс на кассу, смотрю — а скидки эти суммируются, причём тупо путём складывания процентов. То есть вышло 45% скидки на шашлык (я проверил).

А ведь при «естественном» складывании скидок итоговая скидка вышла бы меньше. Если уменьшить цену на 30%, а потом то, что получилось, уменьшить ещё на 15% (или наоборот: в данном случае неважно), то в итоге получится скидка 40,5% ((1 – (1 – 0,3) * (1 – 0,15)) * 100%).

Может быть, они там подумали, что так проценты и складываются. А может, решили что проще дать немного больше скидки, чем объяснять всю эту арифметику потенциальным возмущённым покупателям. И вообще: нет же такого закона, что скидки должны накладываться именно именно «естественным» способом (скинуть X%, потом скинуть Y%). Или есть?

Обычно этот вопрос вообще не встаёт, потому что, как правило, скидка на продукт, участвующий в акции, не распространяется, и всё такое. Поэтому я раньше не сталкивался с «наложением» скидок. Есть ли какая-то сложившаяся практика в этом вопросе?

(no subject)
rainy_sunny
kot-kam пишет: десятипальцевый метод печати я так и не освоил, и всю жизнь печатаю двумя пальцами. А я всегда немножко удивляюсь, когда вижу, как кто-то пишет, что печатает двумя пальцами. Кажется, что два пальца — это маловато, по пальцу на руку (скорее всего, два указательных). Это же, наверное, тормозит процесс, когда идут, скажем, две буквы подряд с одной стороны клавиатуры...

Решил понаблюдать — а как же я печатаю? Внезапно выяснилось, что я использую три пальца (указательный, средний, безымянный) на левой руке и два пальца (указательный, средний) на правой. Ну и большие пальцы для пробела и некоторых шорткатов (Alt+Shift, Alt+Tab). Почему такая асимметрия между руками — не знаю. Подумал о влиянии игр (WASD на левой руке), но ведь я в гоночках кнопки со стрелками точно так же использовал. Подумал о влиянии гитары, где левая рука гораздо более затейливые штуки делает, но это так себе аргумент.

Вот вы сколько используете пальцев при печати?

Записал-8
rainy_sunny


Диссонансная металлическая тема в строе OpenB (B-F#-B-F#-B-D#).

Мне не нравится: мелодическая тема в середине. Что она там делает вообще?
Мне нравится: диссонансный тритоновый рифф в конце. Обычно я стремаюсь повторять что-то много раз, так что обычно если сыграл что-то два раза — то на третий что-то меняю. Но тут прям всё сложилось и я его сыграл много раз и, кажется, так и надо: он своё дело делает.

Записал-7
rainy_sunny
Прошло 4 месяца, как я стал выкладывать свою музыку на ютуб. Подписчиков и просмотров у меня всё ещё неприлично мало. Но я прекрасно понимаю, почему:

1. Я практически никак не пиарю канал. И не очень понимаю, как это делать. Всякие комьюнити, где обмениваются amateur-музыкой (на Реддите, например) страдают от одного и того же — все хотят выкладывать своё и никто не хочет слушать чужое. Поэтому все эти сообщества мёртвые. Есть ещё вариант выкладывать туда, где критикуют сведение — и совет получишь, и кому-нибудь понравится, может. Но для этого мне надо взяться и запастись экстраверсией.

2. У меня нет видео, только аудио с картинкой. Может быть, надо playthrough какое-нибудь снять. Но пока не до того.

Немного статистики. На сегодня выложено уже 39 трэков, каждое воскресенье добавляется ещё по одному. Из них штук 5 — тех, которыми я реально горжусь, штук 5 типа «не знаю, зачем выложил», остальные — разной степени годноты. Всё инструментальное, без вокала.

По жанрам разбивка такая:

Металлы — 22
Спокойное/акустическое — 7
Рок — 4
Построк — 2
Электроника — 1
Джаз — 1

За последний месяц добавилось ещё несколько. Так как у меня совсем всё без претензии, мне кажется, что стоит о них рассказывать с максимальной самокритичностью. 7 трэковCollapse )

P.S. Нашёл ещё одну причину! Глянул на себя со стороны и ужаснулся. Естественно, правильнее было бы выкладывать каждый трэк отдельным постом. А я из стремления «не доставать френдов слишком частыми постами» делаю глупость — несколько трэков в одном посте. Естественно их никто не слушает, я бы и сам не слушал. Одно дело выделить 4 минуты пускай и чаще, а другое — 20, ещё и переключаться между ютуб-видео приходится.

Записал-6
rainy_sunny
Холодная застывшая саундтрековая тема:

Две акустические гитары, синтезаторы и пара барабанных сэмплов с freesound.org.



Беспорядочная дичь в нескольких частях,




Построковая инструменталка:

Особенно мне нравится часть с 2.53 и до конца.



Суровый металл, в конце переходящий в анимешную милоту.

Ещё один эксперимент со сверхнизкими строями. Гитара — семиструнка в стандартном строе (BEADGBE), пониженная на октаву. Бас пятиструнный стандартный.
От других моих тем эта отличается тем, что была написана очень быстро, дня за два.

Записал-5
rainy_sunny
Новогодние пополнения на моём канале. Плюс 7 трэков с прошлого раза. Выложу сюда самые любопытные из них.





Семиструнка в строе F#-C#-A-D-F#-B-E. Попытки подражать всякой там Мешуге )
Почему new year? Я сочинил его, будучи в деревне, в гостях у родителей жены. Взял с собой процессор и гитару. Это была обычная шестиструнка, перестроенная в B-F#-D-G-B-E и пониженная питчшифтером на 5 полутонов.

Мне тут нравится в основном грустный провал с 2.20.





Пост-рок в DropD.
В начале есть приём, позаимствованный из классических канонов, в дико примитивном виде, конечно же. Тремоло-гитара играет тему, к которой через 12 тактов присоединяется её же копия (0:48), а ещё через 12 — ещё одна. Когда тема кончается (1:37 — в этот момент вступают барабаны и овердрайв-гитара), остаются только копии №2 и №3, а ещё через 12 тактов пропадает и вторая. Вот таким образом:



Потом они используются как три отдельных лид-гитары.





Металлическая инструменталка в строе OpenB. Опять зеркальная структура — Тема 1, тема 2, потом всякое творится, а потом снова тема 2 и заканчивается темой 1.





Нежная акустическая композиция в строе CGDGBE.





Бодрый хардрок в строе CGDGBE.

25 questions
rainy_sunny
Сегодня 3 января, у меня ленивый день (впервые за долгое время не надо ничего делать и никуда идти). Нашёл в интернетике игру. Есть 25 вопросов. Нужно загрузить свой плэйлист в проигрыватель и перемешать порядок песен. А потом ответить на вопросы про первые 25 из них. Я сделал всё честно. Загрузил в foobar содержимое своего плеера (122 трэка) — и перемешал один раз. Как пойдёт так и пойдёт ) Вопросы на английском, так что и отвечать буду на нём.


Song 1
Are you happy this was the first song to play out of all your songs?

Charli XCX — ILY2
I'd prefer more epic opener maybe.Read more...Collapse )

Записал-4
rainy_sunny
Ещё три трэка выложились на мой скромный канал.


Прог-метал в строе DropA. Немножко полиметрии, упоротых размеров и синкопирования. Но совсем немножко.




Эпический металл с синтезаторами. Типичная для меня «зеркальная» структура: если обозначить цифрами отдельные темы, то получится 12345642371. Причём темы 1, 2, 3 и 4 в первый раз звучат без синтезатора, а второй — с ним и имеют уже другой характер.
Семиструнка в стандартном строе.




Ещё метальчик на семиструнке в стандартном строе. Название metalvor получилось из опечатки, когда я сохранял файл в гитарпро, но я решил так и оставить, потому что тема кажется мне очень банальной, отсюда и vor.
Когда я выкладывал её вконтакте, она получила намного больше лайков чем остальные и я до сих пор не понимаю, почему.

Записал-3
rainy_sunny
Я недавно заценил функцию отложенного постинга . Выкладываешь сейчас, публикуется в заданный момент. Я знал о таком, но почему-то в голову не приходило пользоваться. На Ютубе так тоже можно, оказывается. А так как у меня накопилось музыки, то я решил сделать вот как.

Всю прошлую неделю я выкладывал по два трэка в день, чтобы канал наполнился первоначальным контентом, и человек, на него зашедший, мог врубиться, что за музыка тут выкладывается, и решить — подписаться или нет. Теперь я перехожу на режим «один трэк в неделю» — по воскресеньям. Иногда — бонус-трэк в среду. Того, что у меня уже записано, хватит где-то до апреля. А к тому времени я запишу что-нибудь ещё и выложу отложенными постами. Таким образом я постараюсь выдерживать график «один трэк в неделю» столько, сколько смогу.

Вот что появилось на канале после предыдущего поста:





Летний романтичный эмо-рок. Строй DropD.





Здесь в основном историческая ценность ) Это, кажется, самая первая композиция, которую я сочинил на гитаре. Вроде бы 2003 год. Запись 2005-го года. Помню, смотрел в окно — а там примерно такое же небо, как на картинке — и сочинял.





Как-то вечером я игрался со звуками и вдруг гитара стала напоминать орган. Тогда я сочинил и тут же записал простенькую композицию — терции да простые каденции. Органность тут достигнута питчшифтером (плюс 1 октава и минус одна октава) и «кафедральным» ревером.
Весна 2015-го.





Суровый, но (ближе к концу) мелодичный металл. Семиструнка, строй AEADF♯BE.




Странноватый быстрый металл в 6/4. Строй стандартный.





Один из самых «долгостроев» в моей практике. Начало сочинил в 2003-м, потом трэк долго валялся недописанным. В 2015-м я взял и дописал остаток: первая минута композиции — это 2003-й, а то, что дальше — 2015-й.
Строй DropD.




Ещё один металл. Здесь есть обычный бас и бас с дисторшном (вступает на 1:48), который выполняет роль низкой ритм-гитары.




Суровый прог-метал. Семиструнка в строе GCGDGBE. Я хотел, чтобы бас был на октаву ниже гитары, так что перестроил его в BEGCG, записал басовую партию на октаву выше, чем надо, и опустил на октаву питчшифтером.
На 3:06 есть забавное соло на электропианино.
А на 6:40 звукосниматель гитары поймал голос диктора с какого-то радио или ТВ. Я это заметил только после того, как трэк был записан и выложен. А ничего, очень в тему получилось!




Неистовый металл в строе BF♯DGBE.

Записал-2
rainy_sunny


Здесь я решил отправиться на «восьмиструнную» территорию. Записал семиструнку в ДропЛя (AEADGBE), а потом понизил питчшифтером на 5 полутонов: чтобы получилось EBEADF♯B. А бас тут обычный пятиструнный, в стандартном BEADG.





Печальный doom metal в строе OpenB (BF♯BF♯BD♯).





Инфернальный metal с синтезаторами в строе DropA (AEADF♯B)

Записал
rainy_sunny
Я иногда сочиняю и записываю музыку. Долгое время выкладывал её в сообщество вконтакте. Но это слишком «междусобойный» формат, на него не дашь ссылку в любом месте интернета, так что я стал задумываться о Ютубе Конечно, для аудио правильнее Soundcloud, но там ограничения по объёму для бесплатных пользователей, а на ютуб заливай сколько хочешь.

Недавно вконтакте установили лимит на прослушивание аудиозаписей с мобильного приложения — 30 минут в день. Или плати 150 рублей в месяц. Я всё понимаю — теперь никакого пиратства ВК и надо платить правообладателям, но как-то неправильно из-за этого ограничивать слушателей моих авторских некоммерческих поделок.

Это стало последней каплей и теперь я заливаю трэки и на свой ютуб-канал. Пока что я догоняю паблик — нужно выложить 38 трэков, которые уже опубликованы ВК. А потом они будут идти параллельно.

Так что, кто желает — подписывайтесь на мой канал, там я буду выкладывать только свои трэки, и может быть, какие-нибудь ещё штуки на тему музыки.

Трэки у меня (пока что) инструментальные и делятся на две основных группы:
1. Металлы (но мелодичные)
2. Не металлы (построк или вообще акустическое что-то)

Вот то, что выложено на данный момент:



Нежная джазовая композиция. Две гитары и бас.





Наивная электроника.





Светлая грусть из 2006 года.





Рок-метал-трэк, который не смог определиться со стилем ) Строй CGDGBE.



Буду рад любым комментам. В следующем посте — более суровые трэки.